闹九江

主要宣传亮点:2016重新打造的精品版调腔《闹九江》在保留原有剧目精彩内容的同时,删去冗长的故事枝蔓,着重刻画了张定边忠诚仁义的人物性格。

      1983年新昌调腔剧团携《闹九江》参加浙江省首届戏剧节,获得了优秀剧目奖,时光荏苒30多年后的第十三届浙江省戏剧节,新昌调腔剧团重新打磨该剧亮相杭城。“闹”剧作为新昌调腔剧团的优秀代表剧目曾常演不衰,然在故事情节编排、人物性格设定甚至舞台布景等诸多方面已越来越显得拖沓、陈旧,重新整理编排该剧使之成为戏剧精品是调腔剧团多年来孜孜不倦地追求。2015年新昌当地政府颁发《振兴调腔计划》,终于为《闹九江》精品版打造吹响了号角。

该剧有幸得到中国戏曲导演学会副会长、著名昆曲导演沈斌的倾情指导,并由浙江省戏剧家协会主席、浙江省作家协会副主席黄先钢执笔整理改编,浙江省话剧团团长、浙江省歌舞剧院院长王文龙导演。在省内外众多优秀戏剧人与调腔剧团的共同努力下,新版《闹九江》终于重新跃然舞台。

新版“闹”剧以陈友谅兵败黎山为故事背景,浓墨重彩的刻画了张定边睿智、忠诚的英雄人物形象。这与繁荣社会主义文艺创作,树立典型人物发挥榜样力量异曲同工。舞台上演员们翻扑滚打、卖力厮杀也是调腔剧团努力拼搏的真实写照。

 

 

附文一:《导演寄语》王文龙

    调腔[闹九江]是本剧种具有较大影响的经典传统剧目。如何做好优秀传统剧目的传承和发展,呈现一台既保留古老调腔艺术厚重质朴的表演风格,还有当下舞台艺术审美要求的老戏新排剧目,调腔[闹九江]创作团队做了一次有益的尝试,观者反响热烈。

     戏曲传承发展,要强化精品意识,向经典看齐,把本剧种最好的代表作排出来,创新制作形式,着力提高制作水平。戏曲是一门有自身悠远流长之历史、严谨繁复之规律的传统艺术。它的写意性、程式化,它的“手眼身法步”“唱念做打舞”,形成了中华戏曲独特的表演方式和美学体系。[闹九江]的排演正是遵循这一艺术规律而进行的。这些年来,为繁荣戏剧创作,全国及地方戏曲院团的新编戏,多之又多,而且大半穷奢极艳投资巨大。但能看的戏不多,观看新编剧目,似乎是一场冒险。能演下去的戏则更少了。故整理改编优秀经典传统剧目排演,既能做到优秀文化的传承,还可在传承的基础上得以发展,不乏是一条行之有效的好路子。

      振兴戏曲,溯洄从之,道阻且长。然我们充满希望。

 

 

 

 

 

 

 

附文二:《闹九江》张定边人物刻画分析王莺

《闹九江》是新昌调腔一出常演不衰的传统剧目,在浙东都有广泛影响,还被婺剧、闽剧等移植演出。我想除了调腔的本身魅力外,剧中张定边“忠而不得”的悲剧命运,在群众心中引起唏嘘感慨、愤懑遗憾,是该剧成为“千古吟唱”的原因所在。剧中描述的这名账内筹谋于千里,账外精通于武艺的大将,是大汉开国元勋,却一生只忠诚于陈友谅。然由于陈友谅的急功近利,使张定边的忠言逆耳屡遭驳斥,最终导致大汉国兵败黎山。

从《火烧陈友谅》到《闹九江》,我的授业恩师张英正对于张定边人物塑造已经惟妙惟肖深受群众喜爱,在1983年浙江省第一届戏剧节中又得到专家的认可与肯定。87“闹”剧作为新一批调腔学员的毕业大戏,很荣幸我饰演了张定边一角,一晃30年。从最初模仿老师的唱念做打,到用心感受张定边的忠诚仁义,虽然每每演出观众依旧掌声不断,却越来越觉得自己在舞台上演绎的人物与那个在烽火连天的元末大将有很远的距离。我迫切需要走进这位知天文,晓地理,习兵法,练武功,精拳艺的忠诚良将,因此特邀了省内著名的编剧与导演重新整理复排了《闹九江》,希望深入挖掘张定边内心,提升人物形象,也使剧情更加连贯。通过大家的帮助,一位保留传统忠义又有创新的张定边已然屹立于调腔舞台,就此我想从以下几方面讲一下在创排过程中是如何逐渐把握舞台角色:

1、外貌的塑造

有别于其他剧种张定边的“花脸”应工,调腔以“老生”俊扮形象呈现。这符合百姓心中对于英雄人物潇洒俊美的期望,而且在众多净角中,白脸往往代表奸诈,蓝脸代表鲁莽,红脸和黑脸虽勇猛刚毅,却悖于剧中张定边儒将之风。如宴前起疑,张定边是心思缜密的文官形象;怒审胡兰,张定边也是沉稳睿智的官生,这些用老生应工都更能展现张定边的人物性格。但张定边毕竟是一名威风凛凛沙场点兵的大将,因此在此次重新整理创排过程中,我们对张定边的服饰做了一些大的调整,利用服饰上的改变增加其威严与刚毅。

2、语言的塑造

张定边虽以老生应工,忠诚直率,与陈友谅的“君臣”和“兄弟”的双重关系,因此,在不同场景对话,便要以不同的语音、语调、语气来把握。例如与胡兰、华云龙对峙过程中,他言辞灼灼、掷地有声俨然一股久经沙场的大将之风。而在陈友谅盲目听信华云龙发兵黎山一场,张定边孝服阻谏,无奈痛惜之情溢于言表,若不是华云龙及时阻拦,陈友谅已然心有所动。

3、动作的塑造

在沿用老生稳重如泰山的程式动作外,新整理改编本在表演上借鉴了架子花脸的动态,来展开角色塑造。动作表演不在于多,但每一个表演动作都要体现人物稳、帅、霸,要求干净、利落、美。人物的每一个抬脚、捋须、抖袖、坐姿、站姿都得符合人物造型。例如:本剧第三场“审胡”一场戏中,张定边说:“来呀升堂”一提袍一抬腿,彰显出人物的自信,胡兰一定有问题。如:华云龙啊华云龙,今日老夫供词在手,看你这张巧嘴如何狡辩?人物的踢袍、抓袍、转袍,打水袖一气呵成。体现人物对华云龙的如何辩解在铁证面前,看你如何辩解。

4、心理的塑造

前文谈到张定边对于陈友谅不仅有君臣之仪,又有兄弟情谊。作为臣子,忠于大汉,几次努力揭穿华云龙之阴谋,却被陈友谅摘印免职,张定边只能选择服从;但是作为沙场上同生共死的兄弟,他不顾个人生死,江边拼死救驾。他的行动目的只有一个,保大汉,保陈友谅皇权,别无二心,为了大汉江山可以豁出命去,不管陈友谅的百般阻挠,敢于直言相告。每次人物行动都有着君与臣、兄与弟的纠结,恨铁不成钢、恨刚不成器、恨器不能用的着急心理。不管陈友谅如果误解,解除张定边的兵权以后,张定边仍会积极履职担当,无怨无悔,舞台人物“真、情、义”就有如跃然纸上。

5、细节塑造

张定边有着鹰一样的眼神,他可以抓住对方人物一举一动来推断。例如:本剧第二场“起疑”中,在宴席上虽对华云龙彬彬有礼,却通过三次盘问,用他炯炯有神的眼镜盯住了场上所有细节。每一次的盘问都像冷箭一样射去,开始仅怀疑华云龙对答如流的大方仪态,到洞察出胡兰内心紧张,语言混乱。

以上是我在新整理改编《闹九江》中塑造舞台人物张定边的课案解读,心得积累。感谢专家、老师指导,包括领导一些指点,让我逐渐揣摩张定边的人物性格,从一味老生演绎,到三分花脸应工,我自知道要想把张定边人物演活,许多方面还远远不够,今后需要不断学习进一步提高。

 

 

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